O presente artigo investiga como são construídos imageticamente os espaços nos três primeiros longas-metragens do diretor pernambucano Cláudio Assis –Amarelo Manga(2003), Baixio das Bestas(2006) e Febre do Rato(2012) –através dos recursos da câmera alta e das imagens documentais. A câmera alta é entendida como enquadramento de cima para baixo que dá a ver as estruturas do cenário e, pelo que chamamos de imagens documentais, aquelas em que se faz o uso de não atores e com o uso de granulação nas tomadas. As análises dos filmes têm base no conceito de espacialidades, desenvolvida a partir da Semiótica da Cultura por Lucrécia Ferrara (2008a), e na distinção entre visualidades e visibilidades, feitas pela mesma autora. Procura-se entender, então, de que maneira o uso de câmera alta e imagens documentais ajudam a compor as visualidades e visibilidades dos espaços dentro da filmografia de Cláudio Assis.
This article investigates how the spaces are build imageticaly in the three early films by Brazilian director Cláudio Assis, Yellow Mango(2003), Bog of Beasts(2006) and Rat Fever(2012), through resources such as the bird’s-eye view and the documental images. The bird’s-eye view is understood as a high angle shot style which show us the structures of the set and the documental images are those in which we can see non-actors and a grain effect in the takes. The analyses of the films is based on the concept of spatialities, coined by Lucrécia Ferrara, and in the Semiotic of Culture from Yuri Lotman, and in the distinction between visualities and visibilities, also by Ferrara (2008a). The study tries to understand how the bird’s-eye view and the documental images help to compose visuality and visibility in the spaces of Assis’s filmography.
