Artifícios da invenção melódica segundo Johann Mattheson (1739)
Revista Orfeu
Artifícios da invenção melódica segundo Johann Mattheson (1739)
Autor Correspondente: Monica Isabel Lucas | [email protected]
Palavras-chave: Musica poetica, Johann Mattheson, retórica musical, invenção, lugares-comuns
Resumos Cadastrados
Resumo Português:
Entre os séculos XVI e XVIII, o mundo reformado luterano produziu textos que têm em comum o fato de emprestarem sistematicamente a terminologia derivada de retóricas e de poéticas clássicas para descrever fenômenos musicais. Certamente, a mais abrangente e detalhada dentre estas obras é aquela escrita por Johann Mattheson, intitulada Der vollkommene Capellmeister (“O mestre de capela perfeito”), publicada em 1739. O presente artigo aborda o capítulo da obra de Mattheson dedicado à invenção melódica. Ele a descreve como a primeira parte de construção do discurso musical, discorre sobre suas partes e finalmente discute os lugares-comuns, fontes de argumentos para a invenção temática. Ao apresentar as ideias de Mattheson sobre a invenção, nossos objetivos, além de dar a conhecer o conteúdo do texto, são evidenciar a base retórica de seus escritos e defender a utilidade dos lugares-comuns como ferramentas para a composição musical nos séculos XVII e XVIII.
Resumo Inglês:
Between the 16th and 18th Centuries, the reformed Lutheran world produced texts that have in common the systematical use of the terminology derived from classical rhetoric and poetics to describe musical phenomena. Certainly, the most comprehensive and detailed of these works is the writing by Johann Mattheson, entitled Der vollkommene Capellmeister [“The perfect master-of-chapel”], published in 1739. This article deals with the chapter of Mattheson’s work dedicated to melodic invention, described as the first part of the construction of musical discourse, presents its parts and finally discusses the commonplaces, sources of arguments for invention of musical themes. In presenting Mattheson’s ideas about invention, we intend, in addition to making the content of the text known, to highlight the rhetorical basis of his writings and defend the utility of commonplaces as tools for musical composition in the 17th and 18th Centuries.
