Comunicação visual no filme Trois Couleurs Bleu, de Kieslowski
REU - Revista de Estudos Universitários
Comunicação visual no filme Trois Couleurs Bleu, de Kieslowski
Autor Correspondente: R. A. Roble | [email protected]
Palavras-chave: Comunicação visual. Semiótica. Intertextualidade. Teoria da cor.
Resumos Cadastrados
Resumo Português:
O objetivo do presente artigo é refletir sobre a comunicação por meio dos elementos visuais e seus significados no filme Trois Couleurs: Bleu (1993), do diretor e roteirista polonês Krzysztof Kieslowski e sobre o resultado imagético desta interface cinema e comunicação visual. A metodologia consiste em isolar imagens e analisar o significado de elementos visuais presentes na composição das mesmas, sob três perspectivas: a da semiótica peirceana, a da teoria da cor e a do conceito de intertextualidade resultante do dialogismo e da polifonia. O artigo é relevante por apresentar estratégias de análise fílmica.
Resumo Inglês:
The purpose of this article is to reflect on communication through visual elements and their meanings in the film Trois Couleurs: Bleu, by Polish director and screenwriter Krzysztof Kieslowski and on the imagery result achieved in the cinema and visual communication interface. The methodology consists of isolating images and analyzing the meaning of visual elements present in their composition, from three perspectives: that of Peircean semiotics, that of color theory and that of the concept of intertextuality resulting from dialogism and polyphony. The article is relevant because it presents film analysis strategies.
Resumo Espanhol:
El propósito de este artículo es reflexionar sobre la comunicación a través de elementos visuales y sus significados en la película Trois Couleurs: Bleu, del director y guionista polaco Krzysztof Kieslowski y sobre el resultado imaginario logrado en el cine y la interfaz de comunicación visual. La metodología consiste en aislar imágenes y analizar el significado de los elementos visuales presentes en su composición, desde tres perspectivas: la de la semiótica peirceana, la de la teoría del color y la del concepto de intertextualidad resultante del dialogismo y la polifonía. El artículo es relevante porque presenta estrategias de análisis cinematográfico.
