A despeito de certa lacuna na historiografia cinematográfica portuguesa — a ausência de trabalhos que aprofundem a leitura histórica de determinado filme —, a proposta aqui é colocar em destaque o filme Aniki-Bóbó (1942) e analisá-lo à luz de uma matriz históricocultural- social. Embora haja uma imensa referência ao filme em notÃcias de jornais, artigos cientÃficos e livros, Aniki-Bóbó é, quase sempre, estudado como os demais filmes portugueses: em conjunto e/ou em uma visão panorâmica. Portanto, este artigo, ao trabalhar o filme de Manoel de Oliveira, procura responder, ao mesmo tempo, a uma ausência na historiografia e a uma necessidade de compreender o filme como um texto da sociedade e do tempo em que foi produzido, desvelando identidades, histórias e pertenças sociais
dessa criação artÃstica.
Despite the lack of tradition of Portuguese cinematographic history and sociology — that is, the low number of works which take an historic approach to a given movie — we will turn our focus in this text to the movie Aniki-Bóbó (1942), analysing it through an historic, cultural and social lens. However many references to the film in newspapers, journal articles and book, Aniki-Bóbó is almost always placed among other Portuguese films, towards one end or another, as a group or with a panoramic view. Therefore, in approaching Manoel de Oliveira’s iconic movie, this article seeks to answer, at the same time, a void in historiography, and a need to understand the film as text, inscribed in the society in which it was produced, laden with identities, histories, and social belongings.
Sin embargo un cierto vacÃo en la historia y el cine portugués sociologÃa — la ausencia de trabajos que fomentem la lectura histórica de una pelÃcula en particular —, la propuesta aquà es buscar especÃficamente a la pelÃcula Aniki-Bóbó (1942) y revisarla a la luz de matriz histórica, cultural y social. Si bien que hay muchas referencias a la pelÃcula en noticias de los periódicos, artÃculos cientÃficos y libros, el Aniki-Bóbó es casi siempre estudiado como otras pelÃculas portuguesas: en conjunto y/o nuna visión general. Por lo tanto, este artÃculo al dirigirse a la pelÃcula de Manoel de Oliveira, tiene como objetivo responder, mientras a la ausencia de una historia y a una necesidad de entender la pelÃcula como un texto de sociedad y del tiempo en que fue producido, revelando las identidades, historias y afiliaciones sociales de esta creación artÃstica.
Face à une lacune dans l’histoire et la sociologie du cinéma portugais — l’absence de travail qui favorise la lecture d’un film historique particulière —, la proposition ici est de souligner le film Aniki-Bóbó (1942) et l’examiner à la lumière de la matrice historique, culturel et social. Bien qu’il existe de nombreuses références au film dans les journaux, des articles scientifiques et livres, Aniki-Bóbó est presque toujours étudié que d’autres films portugais: en ensemble et/ou dans une vue panoramique. Par conséquence, cet article en travaillant le film de Manoel de Oliveira, cherche à répondre en même temps, à l’absence de l’histoire et à la nécessité de comprendre le
film comme un texte de la société et de l’époque à laquelle il a été produit, révélant les identités, des histoires et des affiliations sociales de cette création artistique.
