O artigo de Julia Varley traça a história da Holstebro Festuge, festival promovido pelo Odin Teatret desde 1989. A primeira parte traz um relato de suas memórias acerca de alguns espetáculos no Festival, os quais ocorreram em locais inusuais, promovendo um ambiente mágico à cidade provocado pelo inusitado. Essas apresentações contavam também com a colaboração da comunidade local (como policiais e bombeiros, por exemplo), reduzindo a distância entre os reinos da realidade e da imaginação. A segunda parte traz um histórico das Festuge, com seus efeitos sobre a comunidade. A terceira parte levanta reflexões acerca de como manter o papel social agregador do teatro, sendo o ator considerado um “construtor de relações”.
Julia Varley’s article traces the history of Holstebro Festuge, a festival promoted by Odin Teatret since 1989. The first part features an account of her memoirs about some performances at the Festival, which occurred in unusual locations, promoting a magical environment to the city caused by the unexpected. These presentations also had the collaboration of the local community (such as police and firefighters, for example), reducing the distance between the realms of reality and the imagination. The second part brings a history of the Festuge with its effects on the community. The third part raises reflections on how to maintain the social role of the theatre, being the actor considered a “relationship builder”.
El artículo de Julia Varley traza la historia de Holstebro Festuge, festival promovido por el Odín Teatret desde 1989. La primera parte trae un relato de sus memorias acerca de algunos espectáculos en el Festival, los cuales ocurrieron en lugares inusuales, promoviendo un ambiente mágico a la ciudad provocado por el inusitado. Estas presentaciones contaban también con la colaboración de la comunidad local (como policías y bomberos, por ejemplo), reduciendo la distancia entre los reinos de la realidad y de la imaginación. La segunda parte trae un histórico de las Festuge, con sus efectos sobre la comunidad. La tercera parte levanta reflexiones acerca de cómo mantener el papel social agregador del teatro, siendo el actor considerado un "constructor de relaciones".
