Interimagens e cine-sensação: a kinoc-montagem de vertoc e a antimontagem do cine digital

Ano: 2012 | Volume: 14 | Número: 15

Autores: Rodrigo Fonseca e Rodrigues

Palavras-chave: Cinema digital, montagem, Dziga Vertov.

Resumo Português:

Neste artigo, abordam-se as experimentações de Dziga Vertov em seu filme Homem com a câmera (1928-1929), em face de paradigmas como o da “montagem transparente”, ainda prevalente no cinema ficcional clássico. Baseando-se na abordagem de conceitos proferidos no Manifesto Kinoc (1922), procura-se demonstrar as potencialidades epistemológicas da poética de Vertov na experimentação do fazer cinematográfico. Sua película, a despeito de se fundar na montagem expressiva, pode provocar problematizações teóricas sobre a infografia no cinema contemporâneo e parece exortar muitos artistas do audiovisual a trabalhar criativamente com a antimontagem. Atentos aos preceitos vertovianos sobre a “interimagem”, alguns cineastas reencontram o poder da “cine-sensação” na (e a despeito) da miríade dos discursos tecnológicos prevalentes no cinema digital.

Resumo Inglês:

This paper discusses Dziga Vertov’s experimentations in his film Man with a Movie
Camera (1928-29) in comparison to paradigms such as the “transparent editing”,
still prevalent in the classic fictional cinema. Building on concepts delivered in Kinoc
Movement (1922), this paper demonstrates the epistemological potentials of Vertov’s
poetics for experimentation in filmmaking. Despite relying on “expressive editing”,
his film can incite theoretical discussions about the infographics in contemporary cinema,
and it seems to motivate many artists from the audiovisual domain to work creatively
with the anti-edition. Attentive to the Vertovian precepts of “inter-image”,
some filmmakers have rediscovered the power of “film-truth” within (and despite) the
myriad of technological discourses that prevail in the digital cinema.