Partindo da teoria da atenção de Hugo Munsterberg
e sobre o pensamento do plano-sequência de André Bazin,
fazemos no presente estudo o questionamento sobre a forma
de um cinema realista. Realista não simplesmente no sentido
de apresentar detalhes da realidade, mas de ser capaz de
inserir o espectador na obra. O espectador participando do
espetáculo faria mais que assisti-lo, o experimentaria. Para isso
é necessário um estudo das formas do cinema, levando em
conta suas técnicas. No presente artigo será feito este exercÃcio
de pensamento do cinema, introduzindo-nos brevemente em
sua história até o momento em que o plano-sequência passa a
desempenhar papel importante dentro da cinematografia mundial.
Starting with the theory about attention by Hugo
Munsterberg and the theory of the long take by André Bazin,
we make on the present study a question concerning the form
of the realistic cinema. This realism is not just in the meaning
of showing details of the reality, but also of being capable of insert the spectator on the movie. The spectator participation
of the spectacle would do more than just watch it, he would
experience it. For this it’s necessary a study of the cinema
forms, remembering its techniques. On the present article
will be done this exercise of thinking the cinema, introducing
us briefly into its history till the moment the long take comes
to play an important part on the world cinematography.
