Considerando a história do “teatro do Nordeste”, nos termos em que Paschoal Carlos Magno vai reconhecer e legitimar a poética introduzida pelo Teatro do Estudante de Pernambuco na década de 1940, este artigo recupera e lança luz sobre os encontros que o movimento teatral organizado a partir do Recife estabeleceu com os palcos do Rio de Janeiro, então tido como centro da cultura teatral do país. Particularmente, interessa aqui evidenciar as especificidades da participação da montagem de o Auto da Compadecida na primeira edição do Festival de Amadores Nacionais em 1957 para o contexto de afirmação das estratégias de visibilidade que demarcaram o Nordeste como lugar no teatro brasileiro.
Considering the history of the theater of the Brazilian Northeast, in the terms in which Paschoal Carlos Magno will recognize the poetics introduced by the Teatro do Estudante de Pernambuco in the 1940s, this article sheds light on the encounters that the theatrical movement from Recife established with the stages of Rio de Janeiro, considered the center of the country's theatrical culture. In particular, it is interesting here to highlight the specificities of the participation of the Auto da Compadecida in the first edition of the Festival de Amadores Nacionais in 1957 for the context of affirming the visibility strategies that marked the Northeast as a place in Brazilian theater.
