Alberto Cavalcanti foi um dos artistas de vanguarda de maior projeção na Paris dos anos de 1920. Depois de quatro anos trabalhando como cenógrafo e diretor assistente em produções ficcionais cinematográficas francesas, dirigiu aquela que é tida por muitos teóricos do assunto como sua obra-prima: “Rien que les heures†(1926). O “documentário romanescoâ€, como o diretor o classifica, dialoga estreitamente com seus textos teóricos sobre o “medium†escritos dos anos 1920 a 1950 e posteriormente inseridos no volume “Filme e Realidade†(1953). Neste artigo, proponho-me a discutir tal diálogo, bem como a pensar no lugar que o filme ocupa no interior da produção cinematográfica de vanguarda.
Alberto Cavalcanti was one of the most influential “avant-garde†artists in the Paris of the 1920s. After four years working as a set designer and an assistant director in French cinematographic fiction, he directed what is considered by many movie theorists his masterpiece: “Rien que les heures†(1926). The “fictional documentaryâ€, as the director classifies it, is strictly related to his theory about the “medium†written from 1920 to 1950 and latter published in the book “Filme e Realidade†(1953). In this
article, I intent to discuss this connection, as well as thinking about the place this motion picture occupies in the “avantgarde†cinema.
Alberto Cavalcanti fue uno de los artistas de vanguardia de mayor proyección en ParÃs en la década de 1920. Después de cuatro años de trabajo como escenógrafo y ayudante de dirección en producciones cinematográficas de ficción de Francia, el hizo lo que muchos teóricos del cine consideran su obra maestra: “Rien que les heures†(1926). El “documentário romanescoâ€, como el director lo clasifica, establece relaciones con sus textos teóricos sobre el “medium†escritos mientras 1920 y 1950 y posteriormente incluidos en el volumen “Cine y Realidad†(1953). En este artÃculo, me propongo examinar este tipo de diálogo y pensar en lo lugar que tiene la pelÃcula en el cine de vanguardia.
