Neste texto, desenvolve-se uma reflexão sobre um período da história da fotografia no qual o advento dos ateliers fotográficos com telhados de vidro foram possíveis, dadas as técnicas construtivas disponíveis. Pondera-se como a ocorrência destes lugares viabilizou a produção de retratos fotográficos em larga escala e como os remanescentes, raros, informam sobre a situação relacional entre o cliente e fotógrafo. Para analisar o ambiente destes estúdios, observam-se três exemplares, hoje transformados em Casas Museu: o estúdio de Carlos Relvas e dos Vicentes, ambos em Portugal e o estúdio de Josef Seidel na República Tcheca. Por fim, o estúdio é defendido como o lugar onde, no Século XIX e primeiras décadas do XX a demanda pela representação do indivíduo encontrava resposta.
In this this text, is developed a reflection about a period of the photography’s history in wich the advent of the photographic workshops with glass roofs were possible. It’s weighted how the occurrence of these places enabled the production of photographic pictures in large scale and as the few remants inform about the relational situation between the photographer and the costumer. To analyze the environment of these studios, are observed three copies, now transformed in Museum Houses: the studio of Carlos Relvas and of Vicents, both in Portugal, and the studio of Josef Seidel in Czech Republic. Lastly, the studio is defended as the place where, in XIX Century and early decades of XX, the demand for representation of the individual found the answer.
