Para divulgar a faixa homônima do primeiro álbum da dupla francesa de música eletrônica Justice, o videoclipe DVNO (2007) difere do usual no gênero. Em vez de seguir o padrão narrativo ou mostrar uma performance, a obra estabelece um processo intersemiótico concernente ao tratamento tecnoestético da letra da canção, em diversas telas colocadas no palco, explorando formas verbais, texturas e cores; com apenas uma rápida aparição dos artistas ao final. Este diferencial conduz esta investigação a um jogo de similaridades e convergências transmidiáticas com vinhetas e gráficos animados dos canais de televisão. Analisa-se ainda a poética sonora, cinética e tipo/icono/gráfica de DVNO; além da relação com a cruz utilizada nos concertos e nas capas de discos do Justice.
To publicize the homonymous track of the first album by the French electronic music duo Justice, the video clip DVNO (2007) differs from the usual in the genre. Instead of following the narrative pattern or showing a performance, the work establishes an intersemiotic process regarding the techno-aesthetic treatment of the lyrics of the song, on several screens placed on the stage, exploring verbal forms, textures and colors; with only a quick appearance of the artists at the end. This differential leads this investigation to a game of transmedia similarities and convergences with vignettes and animated graphics from television channels. DVNO's sound, kinetic and type/icon/graphic poetics is also analyzed; besides the relationship with the cross used in the concerts and on the album covers of Justice.
Para dar a conocer el tema homónimo del primer disco del dúo francés de música electrónica Justice, el videoclip DVNO(2007) se diferencia de lo habitual en el género. En lugar de seguir el patrón narrativo o mostrar una performance, la obra establece un proceso intersemiótico en torno al tratamiento tecnoestético de la letra de la canción, en varias pantallas colocadas en el escenario, explorando formas verbales, texturas y colores; con solo una rápida aparición de los artistas al final. Este diferencial lleva esta investigación a un juego de similitudes y convergencias transmedia con viñetas y gráficos animados de canales de televisión. Todavía se analiza la poética sonora, cinética y tipo/icono/gráfica de DVNO; además de la relación con la cruz utilizada en los conciertos y en las portadas de discos de Justice.
