O artigo investiga a relação entre o teatro e o gênero literário do testemunho, em particular as maneiras pelas quais o eue um nósse fazem corpóreos na performancepor meio da voz e alcançam novas formas de convivência. Para exemplificar suas observações, o ensaio toma a obra cênica de Lola Arias e da Compañía de Funciones Patrióticas e Corda-Doberti, e argumenta que, ao repetir audivelmente o pasado no presente (por meio de dispositivos de gravação ou reconstrução oral), o teatro testemunhal remete a sua audiências a futuros mais éticos.
This article looks at the relationship between theater and the literary genre of testimonio, particularly the ways the Iand the wetake on corporeal and vocal existence onstage to enact new ways of being, together. To exemplify its observations, the essay turns to the work of Lola Arias and Compañía de Funciones Patrióticas and Corda-Doberti and argues that by audibly replaying the past in the present (through recording technology or verbatim reenactment), testimonial performances direct audiences toward more ethical futures.
El artículo indaga la relación entre el teatro y el género literario del testimonio, en particular las formas en que el yoy un nosotrxsse hacen corpóreos en el escenario a través de la voz y devienen en nuevas formas de convivio. Para ejemplificar sus observaciones, el ensayo toma el trabajo escénico de Lola Arias y el de Compañía de Funciones Patrióticas y Corda-Doberti, y argumenta que al repetir el pasado de manera audible en el presente (a través de dispositivos de grabación o reconstrucción oral), el teatro testimonial remite sus públicos a futuros más éticos.
