O conceito de montagem apropriado
por Walter Benjamin a partir do cinema constitui,
no contexto de uma crise cognitiva que acompanha
a consolidação da modernidade capitalista, um
modelo formal que, segundo o autor, permite
restabelecer a experiência. A partir do referido
conceito, associado ao distanciamento entre o
sujeito e o objeto, propomos uma leitura do filme
Les quatre cent coups (François Truffaut, 1959),
sobretudo do congelamento do quadro final
associado ao olhar transgressor do personagem
Antoine Doinel, cujos olhos causam estranhamento
ao cruzarem os do espectador.
The concept of montage
appropriated by Walter Benjamin from cinema
constitutes, in the context of a cognitive crisis that
accompanies the consolidation of capitalist
modernity, a formal model that, according to the
author, enables the reestablishment of the
experience. From the mentioned concept,
associated to the distancing between subject and
object, we propose a reading of the film Les quatre
cent coups (François Truffaut, 1959), in particular
about the freezing of the final shot associated to
the transgressive look of the character Antoine
Doinel, whose eyes cause estrangement when
crossing the spectators.
